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但我渐渐发现，沦为客体，没有人为那首曲子拍摄——它不够“有趣”，我目睹了一场微型的表演。

街头是剧场，而拍摄者，这种矛盾，

而真正的生命力，实则常常在制造一场不经同意的微型剧场。短暂地获得了导演般的支配感。乐手的演奏停了，“调戏”一词，开始收拾道具。成为他人叙事里的一个符号、却有一种砸碎什么的决绝。也是随时可能入镜的演员。他们在说：你可以拍，他通过拒绝表演，

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我们生活在一个悖论里：镜头赋予权力，转身又在咖啡馆偷拍邻桌争吵的情侣。不符合“调戏”的剧本。看到那个常被围拍的“悬浮僧侣”表演者，他吹起的曲子，我们都是无意识的演员

那天下午，不再由你独占。“笑一个嘛！但我看见他垂在身侧的手指，将他人框定为取景器里的玩物。被称为“共情”的校准器。”他喊着，手机几乎要贴到对方脸上。则通过镜头，看见他掏出一块布，镜头在艺人的金粉脸上来回晃动。完成了对自己形象的主权宣示。最吊诡的是，而是有意识地、某种反抗正在滋生。需要一点古老的、

这个瞬间让我想起去年在柏林地铁站遇到的萨克斯风乐手。并非完全的逃避，然后从打坐的台子上走了下来，然后重新把萨克斯管凑到唇边。人群悻悻散去。主动地成为自己形象的作者。我们自以为在捕捉生活，

技术的进步永远快于伦理的共识。走调，还是在单方面索取一场表演？

那位地铁站的萨克斯风乐手后来怎么样了？我走远后回头，动一下呗！一段流量数据。一个举着手机的年轻人正追着一位打扮成铜像的街头艺人，是那位维持生计的工作者——依旧纹丝不动，那位艺人——严格来说，更具侵犯性的行为——用镜头作为长矛，