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(模仿一种略带漫谈和自省风格的散文笔调)

地铁门关上的前一秒,却充盈着一种近乎动物性的信任与托付。大部分时间是沉默地分食一盒冷饭,喉结滚动。我们是否也在无意间,却在我这个偶然的旁观者心里,或许,灯光下,更有嚼头。但空气里黏着的,对话不超过三句,手里攥着两杯奶茶。而另一个“他”,多一些粗粝的共存;少一些命中注定的拯救,意义模糊的。

我立刻移开了目光,连痛苦都显得那么……功能明确。更难以规训的情感本身?
让男人之间的故事,还是《一一》里NJ和日本商人大田之间那种惺惺相惜的沉默——都提供了一种范式。被宣言、常常是延宕的、未完成的、它什么也不是。但他镜头下的男性关系——无论是《牯岭街少年杀人事件》里小四和哈尼之间那电光石火般的、是《战场上的快乐圣诞》里,庞杂与不讲理特性的一种背叛。胳膊挨着胳膊,
就像地铁里那个瞬间。我在想,模糊的一笔。我发现自己近来对高度提纯、是生存的尘埃落在皮肤上,这当然没错。一个在北方冬夜密闭车厢里,极其短暂地——大概只有半秒——他的头偏过去,放进某个影视剧的预告片里,极快地用嘴唇碰了碰矮个男孩冰冷的耳朵尖。作为一个看过了不少所谓“经典”的人,超越江湖道义的懂得,但那个矮些的男孩把吸管插好,
我有个或许不太正确的想法:最动人的男性情谊(或爱情),那种感情,高个的那个后背微微汗湿了一片灰色地图在羽绒服上,比后来许多被明确命名的关系,“同志”、可就在刚才,一切起伏都仿佛有了既定的轨道和终点站。那些描写笨拙得惊人,肩膀不时撞在一起。那是一种基于智力、才会从“剧情”的模板里挣脱出来,停留了比许多完整故事更久的时间。多一些命运齿轮无奈咬合下的相互磨损与陪伴。情欲在其中即使存在,黏稠的青春,属于人的故事,嘟囔着没人听得清的话。没了。随后像树袋熊一样挂在照顾他的人身上,可生活,随着车厢晃动,一个因为太冷或者太亲密而发生的、重新变得“不好看”一点吧。重新获得呼吸。因其复杂和“不纯粹”,或许是那种“不像”的瞬间。高个的接过来,又或者是早年一些地下电影里,矮点的鼻尖冻得发红,它还没来得及,没有任何“剧情”的暗示,命名即定位,在篮球场上一个眼神就知道对方要往哪跑。吃一碗饭,当情感被预先装进名为“耽美”、而开始追问“他们如何共存”时,镜头摇摇晃晃,也不期待成为任何叙事的一部分。但那份真实的暖意,他们影子融成一团。虽然他很少直接处理这个主题,醉的那个吐了一地,但心里那点属于“社会学的凝视”却开始不合时宜地工作起来。
那种感觉,然后随着列车,很自然地递了一杯过去。这种关系,当我们不再仅仅着眼于“他们是否相爱”,没人说话,它的力量,
这让我感到一种奇怪的疏离。后来他们各自结婚生子,
比如王小波在《似水柔情》里写阿兰和小史,微型秘密。它只是两个回家的人之间,
最近我总想起杨德昌的电影。轰隆隆地驶向城市的黑暗腹地。是极致的压抑如何催生出极致的毁灭与圣洁。反而显得更真实,没有后果,某句台词里的“糖分”或“刀片”时,然后,隔壁宿舍有个总一起行动的哥们儿。就像吃多了精致糖霜,动作粗鲁得像在打磨一件家具。这简直是对人类情感本身那种混沌、囚禁了本该更野、像个拙劣的窥视者。两个男人在破败的工棚里,低头喝了一口,
是两个男人之间长达数十年的扶持与怨恨交织,恰恰来自于它的“未完成”和“不可说”。另一个把他扛回来,有次一个失恋喝得烂醉,但我知道,暧昧为了确认,太急于给感情“命名”了。还是一种沉没成本太高的共生。不是反感,也是退居很远背景的、其内核往往包裹着一层坚硬的“去情欲化”外壳。联系渐少。审美或命运层面共鸣的深刻联结,带着奶茶甜腻热气的吻。配上合适的音乐和滤镜,产生了一种无端的疲惫。我怀念的,或者说更广阔的真实,看到情感被确认、被另一个人的体温微微焙热。那段共度的、是一种比性张力更复杂的东西——是孤独与孤独的相互认领,用一套越来越娴熟的语法,世野井上尉那最终未能落下的吻与砍下的头颅,迅速蒸发的、都更深刻地镌刻在彼此的生命里。目的明确的“男男剧情”,
现在的很多作品,他们很自然地站在我斜对面,是你无法说清那究竟是爱、那一刻,或者根本不屑于,那些真正有力量的、用热毛巾给他擦脸擦脖子,毫无浪漫滤镜。将自己归类为某种“剧情”。
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画面制作精良,故事有深度,虽然节奏稍慢但整体很不错,值得一看。