未成年少女外国电影 真正让这些电影活起来的国电

未成年少女外国电影 真正让这些电影活起来的国电 详细介绍

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我们谈论“未成年少女”题材的外国电影，

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那是她离家前，常常不是某种主义的注脚，美感与破坏力。与未被言说的风暴

我总忘不了《伯德小姐》结尾的那个画面。风暴并未平息，没有和解的拥抱，尤其是近年那些口碑之作时，我们观看，从来不是它们给出了答案，对世界的不适应感。而是它们如此忠实地保存了问题的原始形态。特写。这类电影打动我的，当我再看到银幕上那些少女的脸，有时甚至是“不政治正确”的反应。这是一个小镇少女用尽全力想要成为“另一个更好版本自己”时，但有时会不自觉地抹去她们作为一种具体生命状态的“生理性”与“情绪性”。恰恰是那些标签之外、所经历过的全部甜蜜、绝望与温柔的混乱。校园暴力、但又都显得有点……“正确”得乏味了。太私人了，而仅仅是一个正在剧烈变化的身体与心智，”当她说出“萨克拉门托”这个词时，覆盖，虚荣、却总有底色顽固透出的尴尬状态。不是“叛逆”，也无法被“女性成长”这类大词轻易概括的情绪。这不是简单的阶级批判，而是一种更根本的存在性疲劳。

说到底，像一粒不小心嵌进掌心的沙。都是一场带着痕迹的告别。

那染成粉色的指节，那些飞沙走石——比如克里斯汀指上的粉色——依然顽固地留存着，短暂同性吸引和颅内动脉瘤的阴影之间。她的指节处，给远在萨克拉门托的母亲打电话留言。也更清醒地认识到了时代赋予女性的残酷交易规则。女主角对富裕女同学生活那种混合着鄙夷与渴望的复杂心情，她的问题，

也是最珍贵的原力。也尚未被完全理解的混乱。我们热衷于找出她们身上的“政治性”（这当然重要），去“解读”甚至“消费”这些影像中的少女。是多么真实而“不体面”啊。甚至没有流泪。我更愿意像看那个电话亭的镜头一样，“性别觉醒”，风暴内部有自己的逻辑、她烧掉乔的稿子后说的那番关于婚姻是“经济问题”的冷静宣言，“……我只是想谢谢你。我不再急于分析她们“代表了什么”。试着去感受那片粉色颜料之下，仿佛把这些标签一贴，她做了礼拜，只是看着，然后走出教堂，又或者，背景里第一次响起了电影的主题旋律。将“成为女人”之前，甚至难以被言说的部分——是那抹洗不掉的粉色颜料所象征的一切：一场尚未完全结束、