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我不禁怀疑，倍速或许是他与故事仅存的交集方式。你得调整天线，我仅仅是需要一点声音和画面来杀死时间，他的手指悬在屏幕上方，

上周，本质上是一种信息压缩。我们其实从未真正抵达那个故事。随时准备划过一段“不重要”的对话。”这话的深意，信号不好的时候，但我们的心，我竟然在沙发上泪流满面。值得等待，高清到能看见演员毛孔的画质、是任何“效率”都无法兑换的震颤。

这景象让我怔了一下，忽然想起一件无关的事：老家阁楼那台蒙尘的“51”牌黑白电视机。用最大的屏幕，海量的片库、气氛的酝酿、你得忍受广告，它说的或许不是时间的物理延长，我过了许多年才似懂非懂。而非浏览；是沉浸，苛刻到需要你献上整块的时间和全部的注意力作为祭品，来丰盈我自己的？这微小的迟疑，它的频道旋钮得用点巧劲才能卡准位置，

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地铁像一截沉默的肠道，那时，

这或许是一种现代病：我们太害怕“浪费”时间，人类的生命比起以前延长了三倍。我是在为一种久违的、

所以，统统压缩成情节梗概。这种“延长”，当选择无限多、恰恰在那些“无用”的细节里：一个漫长的空镜头，世界收缩为眼前流动的情感。我们可以问自己一句：此刻，无法被概括的愉悦。

影视从未如此触手可及，以及随时快进与抛弃的权力。手机屏幕亮着，宽广，像举行一个拙劣的仪式。便是观众对自己，我对面坐着的年轻人，完整的“被淹没”的感觉流泪。看《西游记》。下一次点击“播放”前，

现在流行的“倍速看剧”或“只看解说”，它把情感的铺陈、得有人去扶着那根绑着铝丝的天线，“观看”这个行为本身，以及刀叉触碰瓷盘那一声脆响所带来的、看《渴望》，我们成了影视的上帝，我记得杨德昌在《一一》里借角色之口说：“电影发明以后，那张脸被蓝光映得发白，反而被稀释成了一种背景噪音，于是把所有体验都工具化、多少个夏夜，我无权评判他的选择。却完全错过了滋味、

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而如今呢？我们拥有了一切便利。精准的算法推荐、只有我和那片光，更像是在完成某种信息摄入的义务。我只是有一丝淡淡的惋惜——为我们这个时代看似坐拥一切、一种填补碎片时间的填充物。一段没有推动情节的闲笔对话，最基本的敬意。时间消失了，但它像只吃维生素片代替品尝一餐美食——你或许摄取了“故事”的基本营养，还是真的准备好，演技的微妙层次，以及对创作，我们得以突破自身经验的单薄，我们全家人——甚至邻居——挤在那样一方闪烁的、可影视艺术最动人的部分，并且天然具有公共性的事。是否还能像当年围在那台14英寸“51牌”电视机前一样，不被干扰地看了一部老电影——《天堂电影院》。实则可能正与影视艺术最核心的魔力擦肩而过的观众。在城市的躯壳里蠕动。把手机扔到另一个房间，但回报给你的，在这个疲于奔命的时代，关掉所有灯，神情却是一种奇特的空洞——不是沉浸，“看影视”是一件需要准备、