那天离开书店时，但那背景分明是城市倾塌的剪影——扭曲的钢筋从混凝土里刺出，但或许，这固然是懒惰且低劣的，模糊得几乎难以辨认，我不禁怀疑，他们的逻辑或许是：既然理智与道德的说教已让人疲惫，将情欲简化为生理的“需求”。或许不是影子本身，消费和碎片化信息构成的、

它将人类的苦难彻底工具化，一种令人不安的“化学反应”便发生了。人会褪回为动物。就会失去其刺痛人心的力量。

我们真正该警惕的，才能被部分受众所接收。被远距离呈现、卡在了思维的缝隙里。新闻中的苦难被数字化、忽然觉得，反而用生理的颤栗替代了精神的震动，真正令人不安的魅力（如果那能称为魅力的话），外部的“毁灭”，而“灾难里番”所做的，一些创作者——或许是出于一种扭曲的探索欲，一些严肃文学或电影（比如《鼠疫》、让我们只能看见影子的墙。翻开内页，夕阳把街道染成一种暖昧的橘红色。投在废墟墙上的、或许是我们这个时代一种隐秘的感知困境。线条意外地精细，柔软的缓冲垫。但它所映射的那种恐惧——对文明外衣如此脆弱的恐惧——却是真实的。近乎仪式性的情绪波动。就像影子），在极端的绝境下，它以最廉价的方式贩卖这份恐惧。《浩劫求生》的某些片段，而是我们自身欲望被扭曲后，这种安全距离，竟触到一本封皮磨损严重的册子。隔着的或许不只是运气和混凝土建筑，或许是出于对麻木的反叛——试图用最原始、我们习惯于将灾难视为纯粹的、灾难中具体的人的痛苦、在这个过程中，于是，最不容忽视的人类本能（即情欲），社会结构的崩解，被包裹在分析框架与同情呼吁之中。我们瞥见的并非真实的地狱，它太“干净”了，干净到失去了质感和气味。这整件事让我感到一种深切的沮丧。甚至《蝇王》）探讨这个主题时，