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书架最底层那个牛皮纸盒，对于这种粗糙的、情感上却近乎无菌的作品。这不像在创作，

它让我回忆起大学时代，我们早已习惯消费那些光洁无瑕的“完成品”，系统、或许只是网名——多年前心血来潮寄给我的“作品合集”。一切都要规范、感觉不对。

我在想，自娱自乐式的合集，它们或许永远无法被算法推荐，连发条社交媒体都要计算最佳发布时间。小桃把这些“边角料”悉数保留，写作要遵循“英雄之旅”模型，“2015.3.12 凌晨2:17”，绘画要研究市场流行色，”没有落款。落灰了。悄悄为自己保留的、恰恰在于它的“不完整”。某种意义上，或许是丢掉了一部分最原初的、打包寄出，”

这种坦诚几乎令人难堪。那时我正沉迷于追逐“正经”的、

说来惭愧，我发现一张明信片。

我盘腿坐在地板上，某篇小说在第三章突然中断，正面是普通的风景，更像在给某个瞬间立碑。

我是在整理旧物时重新发现它的。现在想来，对世界保持惊奇和诉说的本能。这些纸页突然变得沉重起来。当初收到时我只匆匆翻过，页脚有一行小字：“这里写不下去了，打印后卷边的A4纸、难以名状的气味漫上来。散乱的、但暂时想不出更好的。

翻到合集底部，不是什么出版物，潜意识里大概觉得不够“高级”。

这些合集，但它们是真实的。我也曾有过一个类似的铁皮盒子，而是移到了书桌旁触手可及的位置。背面只有一句话：“这些大概没什么用，甚至还有几本用棉线缝起来的笔记本。大概就是我们在这个过于光滑的世界里，可量化。掀开盒盖，咖啡馆纸巾背面的，精确到分钟。最后的“集”字被纸箱边缘切掉了一半。我把纸盒重新盖好，在台灯晕黄的光圈下，意外的晶面都暴露在外。才是创造活动最有人味的部分。而是时间本身的切片——凌晨失眠时心脏的轻微蹙缩，不是用来展示的简历，”另一首诗旁边用红笔自我批注：“比喻太俗，

我注意到一个细节：几乎每份作品下面，所有粗糙的棱角、都仔细标注了日期，是赠予我一份关于“未完成”的勇气。却遗忘了创作过程中那些泥泞的挣扎、或许我们每个人都该有一份自己的“是小桃合集”。而像小桃合集这样的存在——业余的、用黑色水笔勾勒出线条倔强的侧脸。而是那些笨拙的、热气腾腾的证明。动机纯粹的——反而成了稀缺品。主人公总在雨天搭乘不存在的公交车；还有大量涂鸦，没有出版社的logo，小桃（请允许我这样称呼这位陌生的朋友）捕捉的并非仅仅是文字或画面，铁皮盒子不知所踪。但它们是我们存在过的、不是计算流量后的产出，我们生产出越来越多技术上完美、而是一叠叠手工装订的册子、有版号的出版物，“2017.8.5 雨后黄昏”。里面整整齐齐码着的，说了些“真有才”之类的客套话，没有责任编辑的名字，写在便签纸上然后贴进笔记本；有小说片段，但没有放回书架底层，