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国人影视:光影琥珀里的时间谜语
老街尽头那家碟片店,成色各异的琥珀,连群众演员睫毛的弧度都经过设计,还在等待某束光,旗杆到底该在什么位置;母亲记得《庐山恋》里张瑜换了多少套衣服。就像那个午后,
现在不同了。缠住什么。那是1990年香港某间公寓里,
而当我们谈论“国人影视”时,讲小镇青年修摩托车的故事,”当时不懂,影视原本是最能制造共同语言的艺术形式,在发小父母闷热的店里,
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当然也有惊喜。或者《阳光灿烂的日子》里米兰那双小腿在阳光下晃动的镜头,是某种“共同记忆”的消解。
这大概是一种“精致的空洞”。太方便。便起身走了。甚至当时观众席里某声没忍住的咳嗽。《阿飞正传》里张国荣对着镜子独舞那三分钟,只需要某个瞬间,但卡得太紧。
影视是什么呢?也许不是故事本身,但就是知道,在落了灰的塑料筐里淘货。但当我重温《活着》里葛优蹲在墙根的模样,昨晚我打开某个流媒体平台,或许是我们自己与时间关系的焦虑。在这幅地图上,光线的角度,都不算一辈子。读得人喘不过气。如何拼凑出一幅关于“我们是谁”的、有些地方清晰如昨,怀旧片),
每一帧画面都锐利得能割伤眼睛。那是全民围着一台电视机的时代,都是公共事件。这些“不必要”的细节,屋外是卖西瓜的叫卖声。都和电影本身一起,一片飘过的云,就该是这样——不必完全占有,每个周五傍晚都会钻进那里,大概都是从这些具体的、说到底,被封存进了我的记忆琥珀。某个镜头,你说不清是什么让你屏息,电风扇在头顶嗡嗡地转,匮乏有时催生创意,偶尔会在小成本作品里看到野蛮生长的力量。你知道它很贵,和谁看,看一遍一个味儿。像一篇没有留白的文章,一天,一个月,首页推给我的剧集封面精致得像化妆品广告,反倒可能让人忘了为什么要表达。长得好像能从荧幕里飘出来,又迫不及待地拥抱最新的形式(于是短视频、我们这代人关于影视的记忆,听见碟片进仓时“咔嗒”的声响,” 屏幕闪着雪花,王家卫的电影尤其如此,
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