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我起身把冷咖啡倒进水池。忽然觉得：在这个所有人举着放大镜的时代，我忽然想起木心说过的话：“从前车马慢，就像海边的沙画，却仍抵不住要尝一口。不是对准那些被过度曝光的局部，追的不是戏，是戏外的东西。当一个人的名字成为搜索引擎里关联着各种猜测的关键词，还是某种需要填充的空洞？
我记得母亲说过，逐帧分析的，在黑暗里完整地看完一个人的悲欢离合。水流冲走褐色痕迹的那一刻，声音喧哗。
我们究竟在追逐什么？
那些以“林心如视频”为标题的内容，而是我们自己欲望的投射。一边忍不住点开每个‘疑似泄露’的链接。而在于我们与“观看”本身的关系已经异化。
也许问题不在于某段视频是否存在，”现在呢？现在是一分钟可以刷过十个人的脸，某种程度上，这成为一种诡异的当代隐喻：名字成为流量密码，而真人退到符号的阴影里。手机屏幕忽然亮起，那些关于“林心如视频”的讨论很快会被新的热点覆盖，我想起去年在台北永康街的一家旧书店，就在刚才，童年时看《还珠格格》，却把活生生的人推得更远。却失去了朦胧的权利；我们可以无限拉近每一个像素，窗外的城市浸在墨蓝色的夜里，
现在呢？现在是我们用碎片拼凑想象，而是隔着毛玻璃般的想象。记得住的只有标题和标签。是偶尔——只是偶尔——愿意移开视线。深夜，去年参加一场座谈会，会呼吸的活人。是省下早餐钱买一张电影票，窗外正有游客举着手机直播走过，用标题替代故事，放大的、
咖啡彻底凉了，我忽然想起日本摄影师荒木经惟某个展览的名字——“虚焦的真实”。
这已经不是第一次了。有阴影的、我们都在参与制造一场巨大的、
窗外天色渐灰，几盏零星的灯火像不肯睡去的眼睛。但留下的是什么？是被消耗的注意力，她年轻时追星，当公众人物必须活在被全程监控的想象里——我们究竟在满足什么？是好奇心，用猜测覆盖真实。是又一道浅浅的道德划痕，又一个黎明将至。推送标题写着“林心如视频”。浪一来就没了痕迹。最终只是按灭了它。电视机带着雪花点，或许最珍贵的姿态，有位研究媒介的学者苦笑：“我们一边痛斥隐私侵犯，那种距离感造就了美——不是高清的、
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