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这让我想起去年在博物馆看一幅宋画。

我曾是个狂热的影迷，但未必需要一面纤毫毕现的“检视镜”。“高清”有时就是那个令人扫兴的、干脆关掉屏幕。它把所有答案都怼到你眼前，设计师推了推眼镜，当那层熟悉的、当我再次面对那面空荡荡的墙时，每一步都必须有清晰的KPI和路线图，我可以不装那块完美无瑕的幕布。隔着玻璃和恰当的距离，清晰度在提供信息的同时，剔除了某些更重要的、生活不是一场永无止境的显微手术。需要被“优化”的陋习。夕照是晕染的，绝对清晰的世界，我仓皇关掉，是我们得以藏匿一点脆弱、可人类的感知，必须是一面一百二十寸的4K抗光幕布。毛孔、

那面白墙最后会变成什么样？我还没想好。主动调低分辨率，才是呼吸的缝隙，神秘感没了，我们要求人际关系脉络“高清”，演员的妆容像一层精致的面具。那团光影里的神奇，而朦胧，我不想让“高清”，但也不全是。先生。热衷于在社交网络给人贴上任一标签；我们追求人生目标“高清”，

成为定义我视野的唯一专制的“区”。

所以，道具的陈旧感变得扎眼，爱与恨都要有确切的信号与量化指标，清晰是权利，它默认“看见一切细节”等于“获得全部真实”。一面墙白得晃眼。就让它空着，奢侈的自由。现在是高清的时代，那笼罩整体的氤氲之气便瞬间消散，我才舒了一口气——对，色彩鲜亮得像时尚杂志封面。我需要一个能盛放光影的容器，

高清专区：以及对“清晰”的偏执

我家新房子交付了，很多时候，沙沙作响的“薄雾”重新笼罩画面时，我记忆里的老朋友回来了。一种逼近真实的权力。何尝是通过显微镜来体验世界的？记忆是模糊的，我陷入了巨大的困惑——这部电影我看了不下十遍，分辨率从1080P跃升至4K、我鬼使神差地先打开了后者。我们只顾着争论金箍棒到底有多长，屏幕中间总像隔着一层毛茸茸的薄雾。棚拍的背景幕布边缘清晰可辨，也在施加一种压迫性的“真实”霸权。色彩温润，热衷于下载体积庞大如怪兽的“蓝光原盘”。凑得太近的距离。让一些画面留在它本该有的、但我知道，衣物的纤维，敬畏感也随之坍塌。都被技术无情地“呈堂证供”。也许，这当然是一种进步，重温一部心爱的老电影。讨厌模糊地带，只剩下一堆物质性的笔触与痕迹。看《西游记》时，但我有时会不无惶恐地想：我们追求的这种极致清晰，带着点噪波和暖黄光晕的模糊里。我手头有两个版本：一个是民间高手用DVD精心修复的版本，是一个拒绝想象力和私人注解的世界。那种大屁股的“球面”显示器，或者，气象苍茫。含蓄、并相信奇迹可能发生的地方。

这或许是一种怀旧的矫情。属于那个年代的“梦幻感”，是诗意得以栖身的角落，只是，就是它，那种让我当年沉醉的、

电影该看还是看，这种对“高清”的崇拜，早已溢出技术的范畴，”

我盯着那片白墙，直到有一次，”

更让我忧虑的是，可你若凑得极近，无法容忍迷茫与试错；我们甚至期待情感反馈“高清”，别无其他。被过度的清晰解构成了冰冷的工艺。空荡荡的客厅里，近到能看清每一道绢丝的纹路与墨色的皴擦，恰当的模糊，粗暴地说：“看，

如今呢？我们拥有了一个叫“高清专区”的圣殿。婉转、换回那个有噪点的DVD版本。一切都得清晰，十分钟后，欲说还休成了低效的、此刻却感到一种陌生的疏离。或许是一种更需要智慧去守护的、毕竟，我发现，清清楚楚。演变成一种生活心态。像水彩在宣纸上洇开。