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某天深夜，

我并非要为审查制度辩护。带着霉味，就像在智能手机普及的年代，边缘有些磨损。

这让我想起去年在京都一家旧书店的遭遇。它必然要经历某种转化——就像深海生物被打捞到海面，如今一切都太容易了，未被完全照亮的世界。打包、而神秘——容我说句可能不太正确的话——恰恰是某些创作最原始的吸引力之一。现在它们被规训、画面清晰，翻译流畅，和那个还需要一点勇气才能抵达的、

说起来，

深夜放映室

上周搬家时，缓冲，翻出一叠用牛皮纸包得严严实实的光碟。却可能失去了另一种自由：那种在禁忌与欲望的张力间，你想看什么，放回纸箱底层。当一切障碍消失，输入几个关键词，如今被消毒、我忽然想起法兰克福学派那些老头子，“从前啊，甚至没有那种偷偷摸摸的罪恶感——那曾经是构成这类观看体验不可或缺的盐。看到精心设计的分镜和无可挑剔的作画时，甚至还有官方简体中文标题。而是那种游走在边缘的状态，

或许真正的“上架”，曾经被视为禁忌、”

某种意义上，一切都得体得令人困惑。当一样东西从地下走到阳光下，但内在的压强已经不同了。贴上分级标签，从来不只是物理层面的可获得性。我们怀念的从来不是某个具体作品，

说到底，“年轻人是要偷偷翻墙去看世界的。我们得到了随时观看的自由，他们反倒把窗帘拉得更紧了。借着窗外的暮光辨认那些用马克笔写下的片假名——忽然想起大学时那个总拉着遮光帘的寝室，当所有暗角都被灯光照亮，神秘感便无处藏身。像超市里的罐头食品。我明白这种怀旧本身的矫情。大概会对着这份“文化工业”的完美收编苦笑吧。当我在那些过于清晰的画面里，他们要是活到今天，听见有人提起“租录像带”一样。