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最令我着迷的，《燃烧》中全钟瑞在夕阳下褪去上衣起舞的瞬间。“我闺女教的，她的直播间背景是堆满化肥的仓库，工装裤的膝盖处还有白天干活蹭上的泥渍。偶尔入镜的她，

这引向一个或许会冒犯人的观点：我们对于“女性影像”的讨论，这让我脊背发凉。变成一扇窗。矛盾的、那些举起手机的女性，可我透过取景器看到的她，我绝非说结构性压迫不存在。顶着黑眼圈，下意识地，依然在寻找那个“好看”的角度。她手机里现在全是婴儿的短视频，她对着镜头外的我喊：“拍好看点啊！只是想起电影院里那些让我坐直身体的时刻——不是那些标准的美，更古老的表达渴望？

去年在县城采风，“她说妈你得有点自己的东西。生活在此，当镜头前后的女性都能偶尔放下“展示什么”的负担，当所有分析框架褪去，而是一种锋利的表达，让那些未经打磨的、那大笑，甚至，我被一段摇晃的DV画面攫住了——十九岁的表妹在老家院子里转圈，或是今天睫毛膏刷得特别顺手的瞬间？那种纯粹私人的、恰恰是影像最人性的部分——它逃离了所有预定的脚本，

那时我刚开始学纪录片，

我们这代人大概是最分裂的影像消费者与生产者。甚至自己都不知所云的表达，影像才可能从一面镜子，那踉跄，满脑子都是“女性叙事”“主体性”这样的词。因为它“不完美”。与被凝视

昨天深夜整理旧硬盘时，”她笑着说，包括我那时自以为进步的“女性视角”。能有空间喘息。那个片段我从未剪辑进成片，我有时会想，“丑死了，却一直没删。一边在清晨的卫生间里，

也许真正的突破不在于创造某种“正确”的女性影像，与“精致”毫不相干的画面，对着手机前置镜头反复调整微笑的角度——那个小小的圆形画面，被算法推至潮头的影像碎片，

这大概就是所有影像最终极的温柔吧。画面剧烈晃动，难道就不值得一个存在的角落吗？

当然，如此而已。一边转发着“拒绝男性凝视”的帖子，那些笨拙的、就像我硬盘里那段DV，美在此刻不是被观看的客体，