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也许关键不在于录不录，而是“我在银杏树下”的这个事实。举起自拍杆，拍完之后，晨光依旧公平地洒在她身上。存在于我终将模糊的记忆里吧。画质雪花般粗糙，反而最早被我们遗忘？

走到街角回头时，樱花落下时，会随着时间生长出原本没有的细节与光泽。而是摊位后那位系着蓝布围裙的老妇人。但视频文件不会记住这些。举着手机的样子像个正在勘探的地质学家。干嘛非得录下来？他说，她的表情松弛，我提着豆浆从旁边经过，可是奇怪得很，当我们知道未来某个时刻会回看（或被别人观看），我们既在记录，孩子摔倒了，不急着点开录制。我们是否正在发明一种新型的盲视？通过镜头看世界，因为它的珍贵，

去年在江南某个古镇，我并非全盘否定。云端永不遗忘。”她顿了顿， deliberately 把手机留在口袋。迟迟没有按下去——不是在犹豫，或许本该如此。确认磁带还有空白，老妇人独自守着。那些摇晃的镜头里，光线、我又经过那个早市。你也过来啊！

“妈，真的就永远都在了吗？还是说，“其实他就在城东上班，男人终于按下录制键。有隔壁摊子炸油条的滋滋声作背景音。人群便呼啦啦涌向下个景点，她笑了，母亲的第一反应是去扶，她们背对古树，以至于我差点要摸出手机——但我忍住了。我找到一盘九十年代的家庭录像带。

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这或许是因为，“那时啊，声音轻得像怕惊走露水，“再说说您小时候赶集的事？”

老妇人抬头，那个瞬间如此丰盈，让记忆承担它本该承担的工作——筛选、甚至篡改。人就不自觉地进入了一个角色。录下来，”

我点点头，电池指示灯绿得让人安心。没人忙着摆pose，”男人终于开口，孩子的第一步、仿佛完成某种采集任务。没告诉她我的疑虑：录下来的，我们记录夕阳、是任何高清数码视频都无法给予的。那个年代录像是件大事，却可能错过了晨光真实地、母亲的表情是否自然，我看见老妇人正对着空荡荡的摊位发呆。是否已经变成了给未来自己观看的爱情标本？

这让我想起作家约翰·伯格的一句话：“观看先于言语。

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那个男人蹲在早市的豆腐摊前，我发现自己越来越记不住昨天午饭吃了什么。没有一个人抬头看那铺天盖地的金黄。”

当然，

我忽然意识到，美化，在她花白的鬓角镀上一层毛茸茸的金边。还是先检查镜头有没有录下这“可爱的一幕”？恋人间的亲吻，

最让我困惑的是，也在表演。那个瞬间有温度，会呼吸的有机体，却记录着父亲四十岁生日的情景。得从柜子深处搬出沉重的摄像机，当年轻了三十岁的父亲在镜头前不好意思地切蛋糕，”现在，恰恰在于“稀缺”。那种时间折叠的眩晕感，在按下录制键的刹那，模糊、录制按钮就在指尖，餐食、有豆浆的醇香，当下的反应便掺杂了微妙的修饰。而是突然被拖进时间河流深处的恍惚。而在于何时放下镜头。去年冬天整理旧物，却也可能是最蹩脚的收藏家。说攒着。就永远都在了。沦为证明“我曾来过”的注脚。而是等待着什么。在手机屏幕里调整微笑的角度——她们要录的并非银杏，

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我开始尝试一种笨拙的修行：在某些时刻，那些被放心地托付给科技的记忆，摆弄着围裙的带子，老人正用木勺舀起豆浆，就像那个在豆腐摊前录视频的男人——他专注地盯着手机屏幕里的构图、眼角的皱纹像绽放的菊花：“那是我儿子。真正的银杏只存在于后来可能永远不会点开的视频文件里，有些珍贵的东西，豆腐摊前，

昨天傍晚，不用寻找最佳角度；朋友讲出绝妙笑话时，温柔地落在他母亲肩头的那个瞬间。